Yannick a écrit :Je vais peut être dire des bêtises mais il me semble avoir entendu parler d'un système utilisé par Welles sur Citizen Kane, qui consistait à masquer une partie de la piste sonore optique pour gagner en amplitude dynamique et/ou en rapport signal/bruit.... Je peux essayer de retrouver mes notes de la conférence de Verscheure, si tu veux....
Salut Yannick,
C'était pour du 35, la problématique en 16mm est différente. Tu as eu deux approches du tirage en 16, la division optique et l'inter-négatif. Sur un film N&B, il n'y a pas besoin de procéder à un re-développement N&B de la piste optique, du moins pas obligatoirement.
francoise n'est pas au mieux, je sais que j'ai au studio des photos des tireuses de Joinville 9,5 et 16mm. L'idée était toute simple, les malfaçons assez fréquentes. On prenait le négatif+son qui était tiré sur un film spécial positif 35mm (perforations Pathé) et re-perforé puis découpé au format 16mm ou 9,5. On reproduisait, en plus petit l'image du négatif 35mm
sonore.
Avec les danger du nitrate, parfois le besoin d'avoir un son différent, les sous titrages,etc ... on est allé vers un programme
d'inter-négatifs 16mm physique. Pas plus sorcier, on prenait l'inter-positif 16 de sauvegarde, et roule pour un inter-négatif.
Des films sont directement passés du 35 à l'inter-négatif 16mm. Après, la couleur, les langues , etc.. a fait que son et image ont été souvent séparés. Il est assez courant d'avoir une image qui vient de la tireuse Joinville
repiquée et un son neuf. J'ai vu quelques tirages manifestement optiques et divisés, avec de la double élongation variable: des Charlots.
Le première chose que Kodak a fait en prenant la
majorité du capital de Kodak-Pathé, c'est d'arrêter ces tireuses qui ne venaient pas d'eux. C'était très Technicolor dans le principe, mais chut .... Joinville/Vincennes a été arrêté vers 1980, occupé par la SFP jusqu'en 1987 et finalement détruit en 1991.
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